Die 18
Basierend auf der wahren Geschichte von Fernando Magellans Reise
Eine Graphic-Novel-Reihe von Louis Perez y Cid.
Im Jahr 1519 stachen 240 Männer von Sevilla aus in See. Erfahrene Seeleute, unerfahrene Fremde, Männer, die von ihrer Vergangenheit geplagt wurden, und Kinder. Fünf Schiffe stachen unter dem Kommando von Ferdinand Magellan in See, um den Ozean zu erkunden. Niemand kannte ihr wahres Ziel. Proviant für zwei Jahre war an Bord. Die Karten endeten dort, wo ihre Route begonnen hatte. Sie stachen in See, hinaus in die Leere.
Drei Jahre später kehrte nur ein Schiff zurück, beladen mit mehreren Tonnen Nelken und … 18 Überlebenden. Kapitän Juan Sebastián Elcano vollendete die erste Weltumsegelung der Geschichte.
Doch zwischen Aufbruch und Rückkehr gab es keinen Ruhm.
Es gab Hunger, Angst, Verrat, Kälte, erdrückende Hitze, Meuterei, Kämpfe und Blut – viel Blut.
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Dies ist keine Legende. Es ist noch schlimmer.
Über zehn Jahre lang durchforstete ich Archive, Berichte und Karten.
Diese Reise ist eine der am besten dokumentierten ihres Jahrhunderts. Alles ist verzeichnet: die Daten, die Namen, die Konflikte und die Todesfälle.
Auf dem Spiel stand nichts Geringeres als das Monopol auf das Luxusgut, das in der europäischen Wirtschaft jener Zeit eine führende Rolle spielte: Gewürze.
Die Herausforderung des Drehbuchs bestand nicht darin, etwas zu erfinden.
Die Herausforderung bestand darin, dem Geschehen Leben einzuhauchen und die epische Kraft großer Sagen zu bewahren.
Die Wahl der „Grumeten“
Um Freiheit und Emotionen in meiner Erzählung wiederzuentdecken, entschied ich mich, die Expedition aus der Perspektive der Unsichtbarsten zu schildern: der „Grumeten“, jener, die die Geschichte vergisst. Waisen, Straßenkinder, Kinder ohne Status wurden wie Ausrüstung an Bord genommen. Sie waren zahlreich, mehr als ein Viertel der Besatzung, wenn man Schiffsjungen und Pagen mitzählt.
Aus der Sicht eines Kindes nimmt das Abenteuer ein ganz anderes Gesicht an.
Der Sturm ist kein maritimes Ereignis mehr; er ist das mögliche Ende.
Die Meuterei ist keine politische Episode mehr; sie ist die Angst, im Verborgenen abgeschlachtet zu werden.
Der Kapitän ist keine historische Figur mehr; er ist ein Mann, den man bewundert, fürchtet und nicht immer versteht.
Hinter den von Legenden erstarrten Heldengestalten offenbart sich durch ihre Augen eine menschliche Geschichte.
Diese Reise ist eine der am besten dokumentierten ihres Jahrhunderts. Alles ist verzeichnet: die Daten, die Namen, die Konflikte und die Todesfälle.
Auf dem Spiel stand nichts Geringeres als das Monopol auf das Luxusgut, das in der europäischen Wirtschaft jener Zeit eine führende Rolle spielte: Gewürze.
Die Herausforderung des Drehbuchs bestand nicht darin, etwas zu erfinden.
Die Herausforderung bestand darin, dem Geschehen Leben einzuhauchen und die epische Kraft großer Sagen zu bewahren.
Die Wahl der „Grumeten“
Um Freiheit und Emotionen in meiner Erzählung wiederzuentdecken, entschied ich mich, die Expedition aus der Perspektive der Unsichtbarsten zu schildern: der „Grumeten“, jener, die die Geschichte vergisst. Waisen, Straßenkinder, Kinder ohne Status wurden wie Ausrüstung an Bord genommen. Sie waren zahlreich, mehr als ein Viertel der Besatzung, wenn man Schiffsjungen und Pagen mitzählt.
Aus der Sicht eines Kindes nimmt das Abenteuer ein ganz anderes Gesicht an.
Der Sturm ist kein maritimes Ereignis mehr; er ist das mögliche Ende.
Die Meuterei ist keine politische Episode mehr; sie ist die Angst, im Verborgenen abgeschlachtet zu werden.
Der Kapitän ist keine historische Figur mehr; er ist ein Mann, den man bewundert, fürchtet und nicht immer versteht.
Hinter den von Legenden erstarrten Heldengestalten offenbart sich durch ihre Augen eine menschliche Geschichte.
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Die Kunst des Erzählers.
Unsere Geschichte beginnt 1571 in einer galicischen Abtei. Ein alter Mann erzählt seine Geschichte. Er war ein Grumete, einer der Achtzehn. Durch dieses Stilmittel kann ich das Epos entfalten und gleichzeitig die historische Grundlage bewahren.
Dieser Erzähler verleiht der Geschichte eine unmittelbare Tiefe; wir wissen von Anfang an, dass fast alle sterben werden, und doch fühlen wir uns ihnen verbunden. Dreiundfünfzig Jahre sind vergangen. Die Erinnerung verherrlicht nicht; sie lastet schwer. Sie kehrt bruchstückhaft zurück. Es zittert noch immer.
Die Seele der Achtzehn
Diese Reise ist nicht bloß eine maritime Meisterleistung. Sie ist ein ständiger Kampf gegen die politischen Mächte, die im Verborgenen agieren. Gegen das Meer, gegen die südliche Kälte und die sengende Hitze der Tropen. Gegen die Männer selbst.
Nichts war vorherbestimmt, nichts war selbstverständlich. Was sie antrieb, war ein fast irrationaler Wille, bis zum Ende durchzuhalten. Eine Hartnäckigkeit, die über persönlichen Ehrgeiz hinausgeht.
Das ist es, was *Die Achtzehn* erzählt: das innere Feuer, das manche Männer und manche Kinder antreibt, weiterzumachen, wo doch alles sie zum Aufgeben bewegen sollte.
Ein sechsbändiges Epos
Die Reise dauerte drei Jahre.
Zeit war nötig, um ihrer Dichte gerecht zu werden; die Serie erstreckt sich über sechs Alben.
Der erste Band ist vollständig gezeichnet und wird derzeit koloriert.
Der zweite Band ist zu drei Vierteln gezeichnet.
Der dritte Band hat ein Storyboard.
Die drei verbleibenden Drehbücher sind geschrieben.
Das Abenteuer selbst bleibt bestehen. Die Reise geht weiter.
Unsere Geschichte beginnt 1571 in einer galicischen Abtei. Ein alter Mann erzählt seine Geschichte. Er war ein Grumete, einer der Achtzehn. Durch dieses Stilmittel kann ich das Epos entfalten und gleichzeitig die historische Grundlage bewahren.
Dieser Erzähler verleiht der Geschichte eine unmittelbare Tiefe; wir wissen von Anfang an, dass fast alle sterben werden, und doch fühlen wir uns ihnen verbunden. Dreiundfünfzig Jahre sind vergangen. Die Erinnerung verherrlicht nicht; sie lastet schwer. Sie kehrt bruchstückhaft zurück. Es zittert noch immer.
Die Seele der Achtzehn
Diese Reise ist nicht bloß eine maritime Meisterleistung. Sie ist ein ständiger Kampf gegen die politischen Mächte, die im Verborgenen agieren. Gegen das Meer, gegen die südliche Kälte und die sengende Hitze der Tropen. Gegen die Männer selbst.
Nichts war vorherbestimmt, nichts war selbstverständlich. Was sie antrieb, war ein fast irrationaler Wille, bis zum Ende durchzuhalten. Eine Hartnäckigkeit, die über persönlichen Ehrgeiz hinausgeht.
Das ist es, was *Die Achtzehn* erzählt: das innere Feuer, das manche Männer und manche Kinder antreibt, weiterzumachen, wo doch alles sie zum Aufgeben bewegen sollte.
Ein sechsbändiges Epos
Die Reise dauerte drei Jahre.
Zeit war nötig, um ihrer Dichte gerecht zu werden; die Serie erstreckt sich über sechs Alben.
Der erste Band ist vollständig gezeichnet und wird derzeit koloriert.
Der zweite Band ist zu drei Vierteln gezeichnet.
Der dritte Band hat ein Storyboard.
Die drei verbleibenden Drehbücher sind geschrieben.
Das Abenteuer selbst bleibt bestehen. Die Reise geht weiter.
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Das erste Album. Vor der Legende
Fernand Magellan wird oft im Moment seines Triumphs dargestellt, wenn er die Meerenge überquert, die seinen Namen tragen wird – das ist Sache der Künstler.
Doch vor der Meerenge gab es Ablehnungen, Zweifel, politische Manöver, Drohungen und Misstrauen.
Dann kam die Isolation. Niemand konnte ihm Ratschläge geben, sein Ziel war geheim, und niemand konnte die Dauer der Reise vorhersagen. Erfahrene Seeleute weigerten sich, an Bord zu gehen. Sie mussten anderswo rekrutieren. Alte Schiffe umrüsten. Sich auf das Unvorhersehbare vorbereiten.
Vielleicht war die größte Leistung nicht die Überquerung der Meerenge.
Vielleicht war es, Männer und Kinder zum Aufbruch zu bewegen.
Fernand Magellan wird oft im Moment seines Triumphs dargestellt, wenn er die Meerenge überquert, die seinen Namen tragen wird – das ist Sache der Künstler.
Doch vor der Meerenge gab es Ablehnungen, Zweifel, politische Manöver, Drohungen und Misstrauen.
Dann kam die Isolation. Niemand konnte ihm Ratschläge geben, sein Ziel war geheim, und niemand konnte die Dauer der Reise vorhersagen. Erfahrene Seeleute weigerten sich, an Bord zu gehen. Sie mussten anderswo rekrutieren. Alte Schiffe umrüsten. Sich auf das Unvorhersehbare vorbereiten.
Vielleicht war die größte Leistung nicht die Überquerung der Meerenge.
Vielleicht war es, Männer und Kinder zum Aufbruch zu bewegen.
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Auszug aus dem Dialog eines Grumetes am Anfang der Graphic Novel.
„Damals wusste ich von nichts. Könige, Verträge, Karten unter Verschluss, nicht einmal das Meer. Mein Freund Vasco und ich wollten uns nur satt essen und die Docks verlassen, wo man nichts wert ist.
1518 wurden wir als Grumetes an Bord der Trinidad, Ferdinand Magellans Flaggschiff, angeheuert. Wir bekamen eine Schüssel, ein Bett und einen Platz unter den Männern.“ Wir wussten nicht, wohin wir gehen sollten, wir wussten nur, dass wir nicht umkehren würden. Wilde nahmen mir meine Freunde, das Meer nahm mir viele andere.
Wir fuhren weiter, durch Kälte und Hunger, bis ans Ende der Welt.“
Als die Victoria unter dem Kommando von Juan Sebastián Elcano nach Sevilla zurückkehrte …
„Das Meer kann einen Mann töten. Es kann ihn nicht brechen.“
Der Wert von Gewürzen
Nelken, das eindrucksvollste Beispiel
Nelken, die ausschließlich von den Molukken stammten, waren Anfang des 16. Jahrhunderts das kostbarste Gewürz. Zu dieser Zeit konnte 1 kg Nelken in London oder Antwerpen dem Wert von 7 bis 10 g Gold entsprechen.
Das bedeutete konkret:
Ein Beutel Nelken = ein kleiner Schatz
Eine gut erhaltene Ladung = sofortiger Reichtum
Ein Vergleich, den jeder nachvollziehen kann
Jahresgehalt vs. Gewürze
Um 1500:
Ein Seemann oder Facharbeiter verdiente etwa 5 bis 10 Dukaten pro Jahr
1 kg Pfeffer konnte in Europa 1 Dukat oder mehr wert sein
Ein einziger Beutel Pfeffer konnte dem Gehalt mehrerer Monate entsprechen.
Mitgift, Lösegeld, Erbschaft
Archive belegen:
Aristokratische Mitgiften wurden mitunter teilweise mit Gewürzen bezahlt
Erhebliche Schulden konnten mit Pfeffer oder Muskatnuss beglichen werden
Nach dem Tod In Inventarlisten wurden Gewürze neben Gold und Silberwaren geführt.
Gewürze waren ein Wertspeicher, nicht nur ein Würzmittel.
Pfeffer, das „schwarze Gold“ des späten Mittelalters.
Pfeffer war so kostbar, dass er:
als Währung diente;
man von Pfeffermiete sprach (Mieten, die in Pfeffer bezahlt wurden);
in verschlossenen Truhen aufbewahrt wurde.
Ein mittelalterliches Sprichwort, das noch im 16. Jahrhundert zitiert wurde, lautete: „Reich wie ein Pfefferhändler.“
Warum dieser exorbitante Wert?
Extreme Knappheit (sehr begrenzte Anbaugebiete).
Unverzichtbarer Nutzen: Konservierung von Lebensmitteln, Medizin, Parfüm, soziales Prestige.
Handelsmonopole (zuerst venezianische, dann portugiesische).
Zu Magellans Zeiten konnte eine Handvoll Gewürze ihrem Gewicht in Silber und mitunter sogar dem von Gold entsprechen.
Solide historische Quelle (16. Jahrhundert).
Antonio Pigafetta, der offizielle Chronist von Magellans Expedition, schrieb über die Rückkehr der Victoria (1522) in seinem Werk „Bericht über die erste Weltumsegelung“ (1524), das sich im Archiv der Casa de Contratación in Sevilla befindet: „Das Schiff kehrte beladen mit Nelken zurück, in einer solchen Menge, dass allein deren Verkauf alle Kosten der Expedition deckte.“ Dieser Satz ist entscheidend, denn er beweist zweifelsfrei, dass eine einzige Ladung Gewürze den Verlust von vier von fünf Schiffen und den Tod der überwiegenden Mehrheit der Besatzungsmitglieder aufwog.
„Damals wusste ich von nichts. Könige, Verträge, Karten unter Verschluss, nicht einmal das Meer. Mein Freund Vasco und ich wollten uns nur satt essen und die Docks verlassen, wo man nichts wert ist.
1518 wurden wir als Grumetes an Bord der Trinidad, Ferdinand Magellans Flaggschiff, angeheuert. Wir bekamen eine Schüssel, ein Bett und einen Platz unter den Männern.“ Wir wussten nicht, wohin wir gehen sollten, wir wussten nur, dass wir nicht umkehren würden. Wilde nahmen mir meine Freunde, das Meer nahm mir viele andere.
Wir fuhren weiter, durch Kälte und Hunger, bis ans Ende der Welt.“
Als die Victoria unter dem Kommando von Juan Sebastián Elcano nach Sevilla zurückkehrte …
„Das Meer kann einen Mann töten. Es kann ihn nicht brechen.“
Der Wert von Gewürzen
Nelken, das eindrucksvollste Beispiel
Nelken, die ausschließlich von den Molukken stammten, waren Anfang des 16. Jahrhunderts das kostbarste Gewürz. Zu dieser Zeit konnte 1 kg Nelken in London oder Antwerpen dem Wert von 7 bis 10 g Gold entsprechen.
Das bedeutete konkret:
Ein Beutel Nelken = ein kleiner Schatz
Eine gut erhaltene Ladung = sofortiger Reichtum
Ein Vergleich, den jeder nachvollziehen kann
Jahresgehalt vs. Gewürze
Um 1500:
Ein Seemann oder Facharbeiter verdiente etwa 5 bis 10 Dukaten pro Jahr
1 kg Pfeffer konnte in Europa 1 Dukat oder mehr wert sein
Ein einziger Beutel Pfeffer konnte dem Gehalt mehrerer Monate entsprechen.
Mitgift, Lösegeld, Erbschaft
Archive belegen:
Aristokratische Mitgiften wurden mitunter teilweise mit Gewürzen bezahlt
Erhebliche Schulden konnten mit Pfeffer oder Muskatnuss beglichen werden
Nach dem Tod In Inventarlisten wurden Gewürze neben Gold und Silberwaren geführt.
Gewürze waren ein Wertspeicher, nicht nur ein Würzmittel.
Pfeffer, das „schwarze Gold“ des späten Mittelalters.
Pfeffer war so kostbar, dass er:
als Währung diente;
man von Pfeffermiete sprach (Mieten, die in Pfeffer bezahlt wurden);
in verschlossenen Truhen aufbewahrt wurde.
Ein mittelalterliches Sprichwort, das noch im 16. Jahrhundert zitiert wurde, lautete: „Reich wie ein Pfefferhändler.“
Warum dieser exorbitante Wert?
Extreme Knappheit (sehr begrenzte Anbaugebiete).
Unverzichtbarer Nutzen: Konservierung von Lebensmitteln, Medizin, Parfüm, soziales Prestige.
Handelsmonopole (zuerst venezianische, dann portugiesische).
Zu Magellans Zeiten konnte eine Handvoll Gewürze ihrem Gewicht in Silber und mitunter sogar dem von Gold entsprechen.
Solide historische Quelle (16. Jahrhundert).
Antonio Pigafetta, der offizielle Chronist von Magellans Expedition, schrieb über die Rückkehr der Victoria (1522) in seinem Werk „Bericht über die erste Weltumsegelung“ (1524), das sich im Archiv der Casa de Contratación in Sevilla befindet: „Das Schiff kehrte beladen mit Nelken zurück, in einer solchen Menge, dass allein deren Verkauf alle Kosten der Expedition deckte.“ Dieser Satz ist entscheidend, denn er beweist zweifelsfrei, dass eine einzige Ladung Gewürze den Verlust von vier von fünf Schiffen und den Tod der überwiegenden Mehrheit der Besatzungsmitglieder aufwog.
Die Veröffentlichung der Graphic-Novel-Reihe
Mein Ziel ist nicht finanzieller Natur. Es ist eine Herzensangelegenheit. Diese Geschichte hat mich über zehn Jahre lang gefesselt und nie losgelassen. Ich muss diese epische Geschichte so erzählen, wie ich sie erlebe, ohne Kompromisse.
Ich habe meinen Kindern versprochen, dass dieses Projekt, so Gott will, Wirklichkeit werden würde. Ich werde mein Versprechen halten.
Die Veröffentlichung hat für mich keine Priorität. Ob digital oder gedruckt, traditioneller Verlag oder Selbstverlag – das ist mir gleichgültig. Wenn die Zeit reif ist, werden meine Kinder den Weg bestimmen und die Nutznießer sein.
Eines ist jedoch klar: Ich werde diese Reihe nicht bei „Légion'arts éditions“ veröffentlichen. Ich möchte jeglichen Interessenkonflikt und jede Kritik vermeiden, die ein Werk trüben könnte, das in meinen Augen von immenser Bedeutung ist.
Ich habe meinen Kindern versprochen, dass dieses Projekt, so Gott will, Wirklichkeit werden würde. Ich werde mein Versprechen halten.
Die Veröffentlichung hat für mich keine Priorität. Ob digital oder gedruckt, traditioneller Verlag oder Selbstverlag – das ist mir gleichgültig. Wenn die Zeit reif ist, werden meine Kinder den Weg bestimmen und die Nutznießer sein.
Eines ist jedoch klar: Ich werde diese Reihe nicht bei „Légion'arts éditions“ veröffentlichen. Ich möchte jeglichen Interessenkonflikt und jede Kritik vermeiden, die ein Werk trüben könnte, das in meinen Augen von immenser Bedeutung ist.